第 189 章 小人书破坏者(第2页)

 那就是喜欢在自己喜爱的书画上大量题字、盖章。 

 这种行为被一些学者视为对文物的破坏。 

 乾隆在王羲之的《快雪时晴帖》被乾隆盖上了大量的印章，并且在空白处写了一个巨大的“神”字。 

 《富春山居图·子明卷》（赝品）被乾隆题跋了55处，画上密密麻麻的题字和印章几乎“体无完肤”，一幅原本清雅的画卷被搞得满目疮痍。 

 王献之的《中秋帖》被乾隆狂盖了80多个印章。 

 苏轼的《寒食帖》复制品上，也被乾隆盖上了鲜明的大红色印章，扰乱了文字本身传达的情绪。 

 乾隆不仅在书画上“大展身手”，还强行在瓷器、玉器等文物上刻字。 

 乾隆在北宋汝窑青瓷盘底部被乾隆刻上了诗句：“盘子径五寸，如规口面圆，出陶无髻垦，阅世独完全，冰裂纹隐约，铁定迹局连，底心镌甲字，先得此同然”。 

 东汉绿釉陶壶上也被刻上了乾隆写的诗，导致原本的绿釉被破坏。 

 乾隆对文物的“改造”有时甚至导致文物结构或形式的改变。 

 比如在《快雪时晴帖》上，乾隆觉得纸张不够自己发挥，还在副页间隙与天头贴了一块块补丁。 

 这种行为破坏了文物的原始风貌和艺术完整性。 

 清代之前，中国书画一直讲究留白和整体美感，而乾隆的行为完全违背了这一审美标准。 

 乾隆大量题字盖章的做法，不仅破坏了文物的原始美感，还让后世在欣赏这些文物时难以感受到其原有的艺术魅力。 

 不过，也有观点认为乾隆的行为并非完全出于恶意，可能是想通过这种方式宣示所有权，表达对文物的喜爱。 

 甚至有人认为，这些印章和题字在一定程度上也起到了保护文物的作用，因为后来的侵略者可能会因为这些文物看起来“不完美”而放弃抢夺。 

 但不管怎样，乾隆的这种行为仍然被很多人视为对文物的破坏。 

 赵四海抱起女儿，捏了捏她的小鼻子：“闺女，今天咱们就放过这些小人书吧！爸爸给你讲白雪公主跟七个小矮人的故事好不好？”